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ゲストブック No ８ |
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-------- ロックギター ぱく船長 -------
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| [コメント] : |
くま郎さん、いらっしゃいませ！ありがとうございます。
とても嬉しいですね。船長は涙しております。
年をとると涙もろくていけませんな。がはは。
ついでに、海賊銀行船長口座に２億円ほど送金してくれると、もっと涙しますぞ。えへへ！
冗談は、さておき。
＞こんなに短期間で弾けるようになることに自分自身驚いております。
これは、くま郎さんがワタシの言葉を信じてくださって、「スナップ」の本質を正しく理解し、そして一生懸命に努力をした成果です。素晴らしいですね。こちらこそ、とても有難いコメントに感謝致します。
＞もっと早い時期にPAKU船長のスナップ理論を知ることができていたら・・・。
これは、逆の意味にも考えられます。それは今だから知ると同時に理解できた。とも云えます。再びギターに挑戦するようになった今だからです。すなわち「求めよ、さらば与えられん。」ですな。ちょうど同時期に・・・。と云うことですから。
つづく |
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| [コメント] : |
ワタシの「スナップ論」は、成毛さんの教えがその下地（ベース）にあるわけです。
ワタシは、成毛さんから、ロックの本質を教わり、成毛さんのアシスト（恩返し）をするつもりで、この「船」を漕ぎ出したわけで、くま郎さんのように「スナップ」が使えるギタリストが、ひとり、またひとりと増えることに、しげるちゃんも天国で喜んでいらっしゃることでしょう！
つづく |
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| [コメント] : |
電話で成毛さんと話す時、時々、冗談で「しげるちゃん」と呼ばせてもらっていましたが・・・。いつもお互いバカ話で大笑いしてそれだけで電話を切るという。（くだらない話なのですが、ほとんどここでは書けないことばかりですな。）
当時、成毛さんの家に電話をすると、なぜか必ずお母様が出られるので、しげるちゃん居ます？とは云えないので「あのー、先生、いらっしゃいますか？」と尋ねると、「しげるざますか？少々おまちくださいまあーせ。」と、とても上品な、本当に上流階級のマダム風の応対で、貧乏人のワタシは、いつも電話口でへこへこ頭を下げて恐縮しっぱなしでした。
ワタシにとって懐かしい話ですが少し余談でしたね。がはは。
くま郎さん、本日の乗船誠に感謝致します。
まだまだこれからと云う意気込みで、さらに頑張って、そして楽しんでください。
敬礼！ ９月２４日
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| [コメント] : |
はじめまして。クマ郎と申します。
私は約20年前に「パープルエクスプレス」を聞いて、フェンダージャパンのSTM-55とグヤトーンのアンプを買ってギターを始めた者です。
そして成毛さんのビデオ「良い子のロックギターピッキング編」も買ったのですが、「ソロのところのピッキングの話」の1番線から6番線の12フレットをトレモロピッキングするところで挫折してしまいました。
数年間練習してもビデオのように弾くことはできず、ギターをあきらめてしまいました。
つづく |
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| [コメント] : |
しかし昨年あたりからYOU TUBEで素人の方々が楽しそうにギターを弾いているのを見て、再びギターに挑戦するようになりました。
ちょうど同時期にこちらのサイトの存在を知りました。
PAKU船長が「スナップ」の概念をわかりやすく解説してくださったおかげで、成毛さんのビデオに出てきた12フレットのトレモロピッキングやイラプションのハミングバードピッキングのフレーズが弾けるようになりました。
「スナップ」に対する誤解が解けることによって、こんなに短期間で弾けるようになることに自分自身驚いております。
もっと早い時期にPAKU船長のスナップ理論を知ることができていたらよかったのに・・・と思っています。
PAKU船長、本当にどうもありがとうございました。
これからも更新を楽しみにしております。 |
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| [コメント] : |
意味無いじゃん！さん、ありがとうございます。
＞当たり前すぎて・・・。
当たり前と云うよりも、気が付かなかった。と云うべきです。
当たり前とおっしゃる意味無いじゃん！さんには、当然理解されていることなので、これらはどうでもいい事です。分からなかった方のために、こうした気付きの場を設けているわけですから。
もし本当に皆さんが、こんなこと当たり前すぎる。とおっしゃるなら、尚のこと、そのままどんどん練習して上達なさって下さい。
＞ご愁傷さま・・・
この言葉は、ワタシに対してでしょうか？
「相手を気の毒に思うこと。」と辞書にありますが、別に気の毒に思わなくて結構です。当たり前のことを当たり前に書いているだけですので・・・。そして、ワタシ自身の勉強のためでもありますから。
意味無いじゃん！さん、本日の乗船誠に感謝致します。
（意味無いじゃん！と云いながらも、各ページを読んでくれている訳ですな。嬉しいですな。がはは。）
敬礼！ ９月１５日
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| [コメント] : |
過疎ってるな〜皆、理解不能なんだろう・・・
と言うより、当たり前すぎて、ご愁傷さま・・・
パチン、パチン |
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| [コメント] : |
snap（スナップ）に関して大変興味深い、記述を見つけましたのでご報告致します。
岡本順治研究室 学習院大学 教育 ドイツ語あれこれ 「シュナッピー」は，なぜSchnappiか？
http://www-cc.gakushuin.ac.jp/~20050003/e-deutsch/schnappi.html
つづく |
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| [コメント] : |
以下抜粋。----------------
Schnappは何？
Schnappは何か，というと，擬音語である．
Langenscheidts Großwörterbuch Deutsch als Fremdsprache. で調べて見ると，以下のような説明がある．
schnapp!
Interjektion; verwendet, um das Geräusch wiederzugeben, mit dem z.B. eine Tür ins Schloss fällt.
[パチンといってください！感嘆;使用は、たとえば、音（ドアがバタンと閉まる）を反射するために閉まりました。]
（とりあえず訳してみましたがエキサイト翻訳なので多少日本語が・・・。）
「鍵がかかる時の音」というと，日本語では，「カチャ」とか「カチャッ」だと思うのだが， schnappという音は，どうもこのような金属音とは無縁らしい．このschnappという音を取りあげている独和辞書は少ないが，クラウンでは，「ぱちん，ぱたん（鍵，ふた）のしまる音． じょきじょき（はさみで切る音）」をあげている．鍵やふたの閉まる時に，「ぱちん」というのは，個人的にちょっと特殊な気がするのだが．．．
Schnappschussというと，英語の snap shotだ．つまり，スナップショットという時の，snapが，ドイツ語のschnappenと対応している．
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つづく |
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| [コメント] : |
英語の snap は、日本語に訳すとカタカナで「スナップ」となってしまいますが、ドイツ語と同様に擬音語として認識すべき言葉なのです。
ですから、動作編に書いた通り欧米人には、snap と云う言葉には、動作と共にバックグラウンド・イメージとして「パチン」があるわけです。
ですが、欧米人ギタリストのピッキングには、手首を使って無意識と云うか自然と「パチン」がその動作に含まれているので、ことさら、「スナップ」などとは、表現しないと考えます。
イギリスやアメリカで勉強してきた成毛さんにしてみれば、当時の日本人ギタリストの多くは、腕振り動作で「パチン」もなかったので、ピッキングは「手首のスナップ」だ。と力説してきた訳ですな。
しかし、３０年以上も多くの方が、スナップをただ単に手首の動作だと「軽く」考えていたと云うのは残念な話です。
「ロックギターでは、ピックで弦をはじき飛ばさないといけない。」とラジオのギター講座でもおっしゃっていたのに・・・・。
スナップ論の正当性の裏付けが取れて、学習院大学文学部ドイツ語圏文化学科 岡本順治教授には大変感謝致します。
岡本教授に敬礼！ ９月１０日 |
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| [コメント] : |
スコッティさん、ありがとうございます。
＞メインの動きとサブの動きのことですね？
はい、そうです！
動作編の説明にありますカート ジェイムスのIgnition Key Effect を多くの方が成毛さんとは、また違った意味で誤解されているようです。キー エフェクトのパートを良く読めば、カートは、「腕で弾こうとしないで手首で弾くようにしないといけない。」とはっきり言っている訳ですから。
つまり、手首の動作（振り）が重要なのです。そして、その手首動作には、基本的に手首動作１と２がある訳です。
腕を上下させず、手首を浮かせてフラミンゴの頭がイヤイヤをするように左右に振れば、どうしたって腕は回転しますね。
当時成毛さんはラジオ番組で、ハミングバードピッキングの動作を説明するのに、その時の腕の状態は上下に動く（振る）のでは無く、回転している状態になる。と言っても回転の意味がリスナーに理解されなかったので、カートの言葉を受けて、車にキーを入れてエンジンを掛ける時のように腕を回転させると云う事です。と説明した訳です。
つづく |
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| [コメント] : |
つまり、ハミングバードピッキングの時の腕の状態を、見た目で説明した訳で、決してカートのように意識して腕を回転させることではありません。
カート ジェイムス本人がやる Ignition Key Effect は、腕の回転に力を入れての回転の動きメインで、それに従ってサブの動きとして手首が動く（振れる）と云う感じですね。
普通、基本的には、手首の振りに力を入れる動きがメインで、手首の振りに従って腕も自然と回転の動きになる。つまりサブの動きとなる訳です。
当時はラジオなので、動作が見えず分からなかったことで、現在ではたくさん動画が見れますから、いまさら、腕の回転（Ignition Key Effect）などと言う必要は、ありません。逆に、ピッキングは、腕の回転がメインと誤解をする原因にもなります。
ただ、成毛さんのビデオ「ピッキング編」のハミングバードピッキングの説明で、ラジオのギター講座のなりゆき上、Ignition Key Effect の言い回しを使って、「腕の回転でピックが動きます。この動きでピッキングする訳です。」と言ってしまっているので、この部分は誤解を招くので「訂正」が必要だと思います。
つづく |
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| [コメント] : |
腕の回転がメインでピッキングするのでは無く、あくまでも手首の振りに力を入れる動きがメインで、そして手首を浮かせていれば、サブの動きとして腕の回転も伴うでしょうし、ミュートなど、手首がブリッジに触れていれば、手首動作２のように、手首は左右水平の動きだけで腕の回転は殆ど伴いませんね。
このことは、重要なので、 Ignition Key Effect のパートに追記致しますね。
＞訓練すればできるようになるのだなぁ・・・。
そうなのです！あきらめずにやれば出来るのですぞ。未来は明るいのです。
スコッティさん、お互い頑張りましょう！
ただ、海賊の船長になるには、パンツを脱ぐ訓練も必要なのです！がはは。意外と大変です。ホンマかいなぁ〜〜。
スコッティさん、本日の乗船誠に感謝致します。
敬礼！ ８月２６日
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| [コメント] : |
早速のお返事ありがとうございます。
＞座って弾く時、つい腕をギターのボディ・サイドエッジに乗っけてしまって…
思い当たる節があります・・・。肩と腕のホールド力が大事なのですね。
今後の練習では注意したいと思います。
＞カッコ良い、カッコ悪いの判断は、演奏自体にあります。
＞ギターの位置ではありません。演奏がカッコ良いから、その姿もカッコ良く見えるのですぞ。
確かにそうですね！見栄え云々よりも演奏を重視するように心がけます。
次のライブも、演奏しやすい位置に構えることにします。
＞腕の方を回転させるのではありません。手首を振る動きだから、自然と腕の方も回転するのですぞ。
これは、訓練編・実践の方に書いてある、メインの動きとサブの動きのことですね？
よく頭にいれておきます。 |
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| [コメント] : |
動画も早速拝見させていただきました。
なんだか、エディのEruptionでのピッキングの動作をはじめて見た時
「こんな動作どうやってやるんだ・・・無理だろ・・・」
なんて、思ったものですが、訓練すればできるようになるのだなぁ
と感慨深く思わされました。
ひとまず、手首動作１part２の「その１」と手首動作２をやって、
各動作をマスターしてから、PartCに取り掛かろうと思います。
ライブもがんばりますよ！
今回も親切にご回答いただきまして、ありがとうございました。
ただ、
＞船長の演奏(歌）を聴くと、女性はみんな失神するのですぞ。がはは。
＞（すぐにパンツを脱いじゃうからなのかなぁ？ヤッパリ変態だあ！）
これは、男の私でも失神してしまうかもしれません（笑） |
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| [コメント] : |
スコッティさん、お久しぶりです。ありがとうございます。
お元気そうでなによりですな！ 訓練の成果も出てきたようですね。
素晴らしいです！
ご質問ですが、近々ライヴがあると云うことなので、
ここは、とりあえず、ギターを高めに構えて、動作がしやすいようになさってください。今は、それが一番でしょうか。
＞立ちながらの演奏ですとどうしても手首が不安定になってしまいます。
これは、ピッキングの時、肩や腕のホールド力 (構え。）がまだ弱いとも云えます。座って弾く時、つい腕をギターのボディ・サイドエッジに乗っけてしまって、腕を楽にしすぎると、肩でのホールドが無くなりますね。それに慣れてしまうと、立って弾く場合、腕をしっかりと肩でホールド出来ずに手首動作が不安定になりやすいのです。
つづく |
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| [コメント] : |
手首動作１part２の「その１」をしっかりやることで、肩と腕のホールド力を養ってください。肩と腕のホールド力が付けば、立っても座ってもそれほど違和感はありません。座って弾く場合も、腕をボディに乗っけ過ぎず、肩でのホールドを意識して、たとえ腕をボディに乗せずとも（浮かせていても）ある程度は弾けるようになってください。
ただ、立って演奏する場合、ギターの位置と云いますか、ストラップの長さの調整は意外と難しいものです。速弾きを含め、テクニカルな演奏をする場合、ピッキングもそうですが、弦を押さえる指の動きも関係して、ギターは高めに構えたり、ボディは低い位置にあっても、ネックを立てて身体の近くに持ってくるギタリストも大勢います。
日本ではなぜかギターを高く構えると、カッコ悪いとか言う奴がおりますが、気にする必要はまったくありません。カッコ良い、カッコ悪いの判断は、演奏自体にあります。演奏をカッコ良くしてください。美しい音色やここぞとばかり速弾きを決めたり、ロングトーンのビブラートで女性のハートを魅了してあげてください。
つづく |
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| [コメント] : |
ギターの位置ではありません。演奏がカッコ良いから、その姿もカッコ良く見えるのですぞ。（特に女性からの意見です！）
外国のギタリストでも、高く構える人もいますし、低く構える人もいますね。それこそ人それぞれです。ですから自分にあったギターの位置を見つけることも、やはり難しいものです。いろいろ試してください。ワタシは、ギターを高めに構えようと心がけておりますぞ。だって、そっちの方がカッコいいと思うも〜ん。がはは。
ただ、座って弾く場合に、あまり猫背になるとそれに慣れてしまい、いつも胸のあたりにギターがないと弾きづらい。となってしまうでしょうから、ここも注意が必要です。座って弾く場合でも、背筋も伸ばしてあまり猫背にならないよう心がけることが大事です。
つづく |
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| [コメント] : |
＞手首の付け根に角度があまりできずほとんど手首の左右の動作で手首の回転の動作がつかず弾きにくいのです。
ピッキングの手首動作には実践編で示した通り、１と２がありますね。訓練としては別々にやりますが、その動きは実際の演奏では完全に独立して使うと云うものではありません。ですから１と２が出来るようにならないとピッキングの手首動作としては十分ではありません。
手首を少しでも浮かせていれば角度が無くても、手首の振り（動き）に従って腕も僅かながらでも回転の動きがあります。ただ、手首の角度があるほど、腕の回転も顕著になるだけです。（腕の方を回転させるのではありません。手首を振る動きだから、自然と腕の方も回転するのですぞ。）あくまでも手首の動作でのピッキングなのです。
もちろん、パチンを忘れてはいけませんね！
そして速弾きともなれば手首の振りも小さくコンパクトになるので、手首を浮かせていても動作２のように手首の左右の動きだけで弾けるようにもなります。
つづく |
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| [コメント] : |
また、ブリッジに手首が触れていると、腕の回転はしにくくなるわけで、だから、動作２の手首の左右水平の動きもマスターしなければなりません。弦をミュートした場合のピッキングは、動作２の手首の左右水平の動きは必ず必要になりますし。
手首の柔軟性の問題と云うより、まずは「動作２・手首左右水平の動き」も訓練して、動作１、２ともにマスターしてください。それとギターの位置も自分のピッキングレベルにあった位置に工夫してください。ことさら低く構えることもありません。
さて、質問とは、少しずれるかもしれませんが、過去帳・Ｎｏ７、３月２３日の回答で、動作１の「その３」として追加訓練法を提示致しましたが、動作２が出来るようになってからの方が効果が出ると思いますので、改めて「手首動作２・Part C 」として実践・手首動作２に追加致します。
まあ、参考程度に・・・。えへへ。
つづく |
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| [コメント] : |
Ｎｏ７・３月２３日の回答抜粋・動作１の「その３」
テーブル面をギターの６本の弦と考えて、手首を浮かせて親指の爪をテーブルに当てて、ハミングバードピッキングをする！という訓練も出来ますね。（テーブルでなくても、ひざを使っても、ズボンのベルトの所でハミングバードピッキングの動作をやっても良いです。）
そこから、手首をテーブルに付けて（ミュート）の動作に移行する。つまり、手首の位置は上下しても、ピッキングの位置（ピックの弦に対しての深さ）は一定となりますね。浮かせたり、テーブルに付けたりと、これらの動作を繰り返し行ってください。手首の上下に対しての訓練です。意外と重要だったりします。手首の柔らかさを身に付けられますね。
実際、演奏中では、手首は意識して浮かせたり、ブリッジに手首を付けてミュートしたり、いつでも一定ではありません。手首の位置(上下）が問題ではなく、位置が変わっても同じようにスナップを効かせてはじき飛ばせるか！なのです。（ですから、欧米レベルなのです。彼らは普通にやりますから・・・。）
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つづく |
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| [コメント] : |
スコッティさん、ライヴ頑張ってください。
素晴らしい演奏で女の子たちを感動させてあげてね！
船長の演奏(歌）を聴くと、女性はみんな失神するのですぞ。がはは。
（すぐにパンツを脱いじゃうからなのかなぁ？ヤッパリ変態だあ！）
こんな船長ですが、皆さん見捨てないでね。
スコッティさん、本日の乗船誠に感謝致します。
敬礼！ ８月２５日
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アクセスをみると、最近は、アメリカからも８名、新人水夫さんが来てますぞ！ニュージーランドからも今のところ４名です。ただ一回だけでなく二度、三度と・・・。なんか不思議。どうしてかな？
あとは、ドイツ連邦共和国 二人。大韓民国 から一人。
海外からもコメント乗船してくれると面白いのに・・・。
あっ！夏も終わりますなぁ〜〜〜。それでは。
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| [コメント] : |
ぱく船長、お久しぶりです。
前回の肩の痛みの件から結構経ちますね。
あれから、訓練を１からやり直しましたところ、痛みもなくなり
最近になって、ようやくスナップの意味を分かりはじめてきました！
今まで、船長の仰る「海外ギタリストのピッキングのアタック音」がなんなのか
よくわからなかったのですが、それも判断がつくようになりました。
今では、手首動作１part2その２ を時間を見つけては、やっております。
ぱく船長には本当に感謝の気持ちでいっぱいであります。
あ、それと、質問もさせてください＾＾；
つづく |
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| [コメント] : |
というのも、現在、座りながらギターを演奏する際は、手首をある程度思うように
コントロールできるのですが、立ちながらの演奏ですとどうしても
手首が不安定になってしまいます。
おそらく、座っているときの演奏では手首の付け根の部分をある程度曲げているので
手首を使いやすいのです。
しかし、立ちながらですと、ギターをある程度低く持つので
腕を伸ばすことになり、手首の付け根に角度があまりできず
ほとんど手首の左右の動作で手首の回転の動作がつかず弾きにくいのです。
これは、やはり手首の柔軟性の問題でしょうか？
何が問題なのかをご指摘していただけるとうれしいです。
自分で試行錯誤してから質問するべき、とは思うのですが
ライブが近々あって、なんとかそれまでに安定した演奏にしたいので・・・。 |
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| [コメント] : |
masamichiさん、ありがとうございます。
あの論争は、面白かったですね。がはは。
ワタシなら生意気な奴は、海にザブンとブン投げてやるところですが、masamichiさんはカキコの相手に、丁寧にお答えになっていて、感心致しました。
血の気の多いワタシとは、違いますな。えへへ。
スナップが効かせられるようになれば、それまでとは明らかに音色は良くなりますね。逆を云えば、音色が良くなってきたと云うことは、スナップになってきていると云えます。素晴らしいです。
ワタシのおかげではありません。それは頑張って訓練・練習をした成果です。船長は、羅針盤として道しるべを示しただけですから・・・。（あれ、なんかカッコいいこと云っちゃった？照れるなぁ。がはは。）
こちらこそ、宜しくお願い致します。また遊びに行きま〜す！
masamichiさん、本日の乗船誠に感謝致します。
敬礼！ ７月２６日 |
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| [コメント] : |
船長！！久しぶりにカキコします！！
いつも僕のブログに来ていただきありがとうございます！！
また 先日は ウチのブログでちょっと起こった論争に 非常に温かいお言葉を頂き、心から感謝します。
ほんとうにありがとうございました。
僕も変わらず楽しみながらギターを楽しんでいます。
その中で 船長からの『スナップ』の教えが功をなして 弾きのサウンドが少しづつ良くなりました。
船長のおかげです。
また船長にお逢いしたいです。
これからもご指導よろしくお願いします。 |
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| [コメント] : |
りょうこさん、ありがとうございます。
夏フェスですか？良いですなぁ〜〜。
夏の思い出ですか？うふふ。良いですなぁ〜〜。
早速、船長、連絡しちゃいま〜〜す。がはは。
りょうこさん、本日の乗船誠に感謝致します。
敬礼！ 7月25日
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| [コメント] : |
夏フェス一緒に行ってくれる人募集！！夏の思い出一緒につくろぉ☆ ****-@@@@docomo.ne.jp 連絡してね♪ |
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| [コメント] : |
迷損さん、ありがとうございます。
少しでも、お役に立てればワタシも嬉しいです。
リズムの訓練も、やればやっただけ身に付くというものです。
なんだこんな程度か。とやらない人は決して身に付きませんね。
あきらめずに楽しく頑張ってください。
＞容量の方は大丈夫でしょうか・・・＾＾；
はい、船の大掃除を致しまして、いらないファイルなど削除して、いくらかは容量が増えました。（全部で６０Ｍほど確保しました。）
エイプリール・フールでご披露した動画は、You tube に移動致しました。気になる方は、探してみてください。がはは。(追記、船長室にもその動画、ホテル・カルフォルニアをアップしております。FS-500SJ。）
また、なにか追加、訂正があれば、必ずアップ致します。
どうぞ、宜しくお願い致します。
迷損さん、本日の乗船誠に感謝致します。
敬礼！ ６月２０日
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| [コメント] : |
ぱく船長、こんにちは。
お返事の方と、備忘録、拝見いたしました。ありがとうございます。質問したこと以上のことを丁寧に説明してくださったので、今まで自分の中でつながらなかった部分もつながって、非常に理解が進みました。特に、今何をすべきかが明確になったのは大きいです。
耳コピーの仕方も、目からうろこでした。そのあたりも、もっと訓練が必要になりそうです。
右脳をうまく使い、自分の中にリズムを確立するまでどれだけ時間がかかるかわかりませんが、何か進展があればご報告します。船長の更新も、いつも楽しみにしているので、また何かちょっとしたことでも思いついたことがあれば、ＵＰしてくださるとうれしいです（容量の方は大丈夫でしょうか・・・＾＾；）。
それでは。 |
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| [コメント] : |
お待たせ致しました。備忘録にて、
身体を使ってのリズム訓練、Straight-8thsのページをアップ致しました。
迷損さん、および乗組員の皆様、どうぞ宜しくお願い致します。
敬礼！６月２０日
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| [コメント] : |
迷損さん、いらっしゃいませ！ありがとうございます。
皆さんが普通に感じる疑問、質問のようでもありますが、意外と理解が進まないと・・・理解が進んでこそ、こう云った疑問・質問になってきます。
つまり迷損さんは、よく訓練・勉強されていることが判ります。素晴らしいです。
さて、�，任垢�、「アクセントによって拍と小節を感じることで、リズムを組織化（パターン認識）すること。」と言い換えてください。それと、訓練が足りないと云うよりも、リズムをイメージ（パターン認識）として、まだ捕らえきれていないように思います。
アクセントの意味も解釈が大事です。ただ大きな音でありさえすれば、アクセントになると考えるのは早計です。音の強弱による強勢アクセント（ストレスアクセント）もありますが、音量的には同じでも、音の高低による高低アクセント（ピッチアクセント）や、音の長短とか、シンコペーションさせてアクセントを心理的に意識させることや、音色自体の違い（ドラムにおけるバスドラとスネア）等、ありますから・・・。
つづく |
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| [コメント] : |
�△蓮△修鵑粉兇犬任后Ｌ椶妨�えないリズムを、なんとかして目に見える形にするため、波のイメージ、それも、平面ではなく、立体として三次元で「観て」欲しいのですが・・・。
しかし、無理に波のイメージを考えなくても、構いません。リズムを波として「観れる」ようになるのは、ずっと先になりますから・・・。
ちなみに、マイルス・デイヴィス（Miles Dewey Davis III, 1926年5月26日 - 1991年9月28日）は、ジャズのトランペット奏者ですが、彼が、「リズムは波である。」と発言していたことは、興味深いですね。
しかし、いきなり、リズム・ビートに「乗る」ことは、私たちにとっては、非常に困難です。
�，痢屮▲�セントによって拍と小節を感じることで、リズムを組織化（パターン認識）すること。」の訓練として2008年11月18日 (火) の航海日誌のパルス・アクセントの練習を続けてみるのも良いと思います。なにかしら、感じるものがあるはずです。
つづく |
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| [コメント] : |
さらに、備忘録、2008年11月7日(金)リズム論・序説 １/４で、＞わたしたちに必要なイメージは、リズムとしての「動作意識」です。と書きましたが、「ピッキングの動作」(手先）だけで、リズムを表現しようとすると、音を出そうとして動きがタイミングになることも考えられますので、やはり、身体全体を使ってリズムを表現することが、訓練として求められます。
訓練の仕方として、成毛さんのビデオ「リズム編」でも少しやっていますので、備忘録の方で、ご説明したいと思います。しばらくお待ちくださいませ！！（それと、船長考案のwalk to the rhythm training もあります。がはは）
「音を出してリズムにするのでは無いのです。」
ここが肝心ですね！
すでにリズムは、頭の中に存在していて、だからこそ、そのリズムに乗っかるんです。頭の中に存在していない人は、当然、乗ることは不可能です。
つづく |
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| [コメント] : |
例えば、エイトビートは、エイトビートなんです。リズムフレーズとして細かい譜割りがあっても、フレーズに惑わされずに、リズム（ビート）自体はエイトビートなのですね。リズムとしての目に見えない、聞こえないビートが、一小節に８回あると考えることが必要です。
エイトビートの訓練として、この８個のビートに乗ることから、始めてください。(備忘録をお楽しみに・・・。）
＞この先この意識で練習をしていって、右脳で音を”聞く”ことができるようになるでしょうか。
正直、なんともいえません。（気を落とさずに・・・。）
例えば、耳コピーをする場合、CDを聴いて音をすぐフレット上で探すのでは無く、何度も何度も繰り返し聞くことをやって（合計500回以上聞くこともあります。）、頭の中に録音してから、その録音した音を頭の中で再生させて、その音を頼りにフレット上でポジションを探す。CDを聴いて音をすぐフレット上で探すやり方では、フレーズのニュアンスや、ビブラートなども、原曲通りうまく捕らえ切れません。
同じ耳コピーでも、やり方しだいで右脳を使う、使わないの「差」が出てきます。
つづく |
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| [コメント] : |
タブ譜だけで、弾き方を覚えていく人は、右脳が開発されないですね。
ですから、最初、耳コピーで一曲覚えるのに一年、二年、三年と掛かるのが当たり前です。最初は、何年も掛かっても、それを続けていけば次第に右脳で音を「聞く」ことに慣れてくるので、500回が100回、100回が50回と回数が少なくても、頭の中にすぐ録音できるようになってくるんです。（覚えるという意識ではなく、曲全体を録音と云うか、受け入れる感覚のようなものと云えるでしょうか。表現が難しいですが・・・。）
ともあれ、�，�出来るようになって、なるほど納得！という感じで、その先に�◆頁箸箸靴藤殴咫璽箸望茲襦砲�ある感じでしょうか。焦ることはありません。私たちには、時間の掛かる訓練ですから。辛抱強くあきらめないで続けてください。
迷損さん、本日の乗船誠に感謝致します。
備忘録、掲載はしばらくお待ちくださいませ。
トップページにてアナウンス致しますので。
敬礼！ ６月１２日 |
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| [コメント] : |
ぱく船長、初めまして。
船長のわかりやすい説明のおかげで、未熟ながらもスナップを身に付けてから、私は船長の言葉を元にリズムというものを勉強してきたのですが、いくつか理解の及ばないところがあったので、質問させていただきます。
まず、欧米人のリズムについての船長の考えを勝手ながらまとめさせていただくと、日本人が欧米人のリズム感覚を理解するうえで重要な点は、
�．▲�セントによってリズムを組織化し、拍と小節を感じること
�▲螢坤爐稜箸瞭阿�をイメージすること
と大きく分けて２つに分けられる、と解釈したのですが、間違っていたら指摘してくださると助かります。
つづく |
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| [コメント] : |
あってる自信はあまりありませんが、ここではとりあえずこの解釈で質問をしたいと思います。
�，砲弔い�
これについては、2008年11月18日 (火) の航海日誌や【ＥＸ６】の訓練をして、ある程度曲をきいて小節を感じ、4小節で区切る感覚が少しわかるようにはなりました（まだ見失うことは多いですが）。ただ、自分が演奏をするときになると、拍や小節を感じるのがとても困難になります。これは訓練が足りないせいでしょうか。
�△砲弔い�
これに関しては、正直お手上げ状態です。スコアを見て曲を演奏するときには、船長のビート理論に従ってダウンアップを考えるようにしているのですが、「波にノって演奏する」という感覚がまったくつかめません。一応自分なりにピックの動きを想像しながらそれにあわせてペンで波を描いたり、ワンコードをスナップでジャカジャカ弾きながら波を頭の中で描こうとしたり、いろいろやってみたのですが、今のところ成果は上がっていません。一朝一夕でできるものではないというのはわかっているのですが、アプローチの仕方が間違ってるのではないかと不安になってしまいます。
つづく |
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| [コメント] : |
私は毎日、ウォームアップとしてリズムを意識しながら基礎トレーニングの【ＥＸ１】〜【ＥＸ６】を鏡で自分の手を見て練習しています。この先この意識で練習をしていって、右脳で音を”聞く”ことができるようになるでしょうか。ご教授をお願いします。
長文・駄文失礼しました。 |
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| [コメント] : |
mk3さん、ありがとうございます。応援して頂けるととても嬉しいです。
あらら！５回もお読みになられましたか！判りにくい説明で申し訳ございません。頭の中のイメージを言葉にすることはなかなか難しいもので・・・。成毛さんは、「僕は、たとえの成毛と呼ばれているんだ。（笑）」とおっしゃっていましたが、成毛さんのように、うまく伝えられる言葉や、例え話が見つからないのです。すいません。改めて、追加・補足をするかもしれませんし、どなたか、うまい解説をして頂けると助かります。
スナップとは、「パチンと云う現象である」と理解しただけでは、動作を磨いて行ったとしても、それだけでは超えられない「壁」があるのです。
スナップ・クルーズの本質は「意識の転換」にあると云えます。その手始めとして、単に弦をピックでパチンとはじき飛ばすだけに着目（意識）して欲しい訳です。手首の振り（回転）がどうだとか、無駄な動きをしないだとか、その他諸々・・・、とりあえず動作にこだわらず、パチンと云う現象になる弦のはじき方を、その感覚を、身に付けて頂きたい訳です。
つづく |
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| [コメント] : |
「スナップから動作」ということ自体、もう「意識の転換」なのです。ですから、mk3さんも「スナップから動作」をお考えになれば、「意識の転換」の第一歩は、すでに踏み出しているのですぞ。がはは。
「意識の転換」と思わなくても、スナップ編等、スナップ・クルーズを読み間違いなく行えば、おのずと「意識の転換」が図れると思うのですが、「リズム編・備忘録」と合わせて「右脳への意識の転換」を強く意識して頂きたいので、あえて、「スナップ・クルーズの本質」として備忘録に書きました。
「リズム編・備忘録」を十分踏まえた上で、日本人と欧米人とのピッキングにおける「本質的な異質性」・・・例えば、スナップ（パチン）で云えば、欧米人は「動作の中にスナップがある。」と云えます。それはスナップを意識しなくてもピッキングすれば、もうスナップになっている感じだと思います。「スナップが起点になっている動作」ですね。
つづく |
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| [コメント] : |
逆に、私たち日本人は「動作の外にスナップがある。」つまり、おんなじスナップでも、どうしても「動作が起点になるスナップ」なのです。手首の振りを素早くとか強くしてパチンとさせる。そう云う意識でしかピッキングできません。
日本人で成毛さんのように、無意識でもスナップが使えるようになる（動作の中にスナップがあるようになる。）には本当に何年も訓練・練習が必要です。それには、最初は動作からスナップになり、何年も掛けて彼自身気付かずに、右脳への意識の転換（スナップから動作）があったはずです。
ワタシもスナップが無意識で使えると思っておりましたが、やはりスナップはスナップでも動作の外にしか、なかった訳です。つまり、動作からのスナップ、動作を磨いたスナップ(左脳動作）でしかありませんでした。
欧米人に迫るピッキングを目指すならば（速弾き、リズムも含め）、私たちは「右脳への意識の転換」が必ず必要になるのです。ですから、「スナップ・クルーズの本質」としてご理解頂きたいと、思っております。
つづく |
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| [コメント] : |
すなわち、スナップ・クルーズ、リズム編備忘録は、最初から「右脳への意識の転換」として各編、読み進んで頂きたく存じます。
パラダイムシフトとなれば、面白いですなぁ！
日本人も欧米人に負けませんぞ。
他の乗組員の皆様も感想、または異論・反論ありましたら、浮き袋持参で・・・。がはは。
mk3さん、本日の乗船、誠に感謝致します。
わざわざ、読後の感想をありがとうございました。
敬礼！ ５月１５日 |
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| [コメント] : |
ぱく船長、
備忘録の方、拝見しました。とりあえず5回ほど読んでみましたが（ｗ、まだレベルの低い私には完全には理解できませんが、、前から例えばインギーのソロコピーでもスピードはある程度付いてはいけるのですが、自分で録音したものを聞いてみると「何か違う」、もちろんビブラートとか左手にも問題はあるのですが、でもそれとは別になにかが違う。。。。たぶんタイミング、、ひょっとして船長の仰ってることになにか関連性があるのかなぁ〜と思ってます。個人的に今後の課題は「左手」と「リズム」なんでタイムリーでしたぁ。そういえば左手って右脳が司ってるよなぁ〜とか色々考えちゃいました（ｗ
なにか最終奥義みたいでドキドキワクワクです。本当パラダイムシフトですよ〜、やっちゃってください 応援してます！！
とりあえず読後の感想でした^^
敬礼！！ |
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| [コメント] : |
三角木馬さん、ありがとうございます。
名前が良いですなぁ！
次は、亀甲縛りさんが乗船するかもしれませんぞ。がはは。
(海賊変態船だなぁ〜。こりゃー！）
それは、置いといて〜〜。こちらこそ、感謝致します。
少しでも、何かのお役に立てれば嬉しいです。
どうぞ、これからも叱咤叱咤・激励激励でお願い致します。
三角木馬さん、本日の乗船誠に感謝致します。
頑張ってください。
敬礼！ ５月１３日 |
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| [コメント] : |
巷の教本で推奨されている「しなり弾き」を一所懸命
練習するものの、１弦高音部で音が極端に小さく
なったり５・６弦高音側もなんか抜けが悪くてずっと
ピッキングに悩んでおりました。
そのうち、我流で色々やっているうちに、６弦側に
ピックを倒すとピックの先で弦をひっかける（弾き
飛ばす感覚とは程遠かったのですが）プチプチ感が
生じて「結構、これでいいのかも？」と思ったことも
ありましたが、教本の刷り込みに勝てず「しなり弾き」
に逆戻りしてました。
津軽三味線の演奏を目の前で見た時も、「ある意味
三味線もギターも打楽器のように弦をバンバン弾く
必要があるんじゃないか？」と考えましたが、またもや
教本の刷り込みに勝てず「しなり弾き」に逆戻りしました。
ポール・ギルバートの演奏を見て、右手親指の付根の
盛り上がった部分を弦に触れさせて弾くのが速弾に
向いているのがわかりましたが、また行きつ戻りつ…。 |
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| [コメント] : |
そうしているうちにこちらのＨＰにたどり着き、自分の
感じていたことがまるっきり的外れであったわけでも
ないように感じて、最近は船長のエクササイズをひたすら
繰り返しております。
ようやく、すこし光が見えてきたようです。
私の場合、形から入りすぎたため、右手を回転させる
意識が強すぎて、いわゆるベースのチョッパーのような
右手親指第一関節の腹部分で弦をヒットする感覚でピッキ
ングしていたようです。
しかし、これでは１弦側にピックは倒れるわ、しなり弾き
かせいぜいペチペチ弾きしかできず音が出るわけありません。
テーブル上で行う練習でようやく気がついたのですが、右手
親指の爪の左端に弦を引っかける（というか爪弾く）意識で
弾くとピックも６弦側に倒れ、なんとなく船長の仰ってる
弾き飛ばすピッキングに「近づいて」きたような“気がします”。
まだまだ試行錯誤しなければ、本当の“Rockスタイルの
ピッキング”は身に付きませんが、私の中でかなりの改革が
なされましたので、謹んでお礼申し上げます。 |
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| [コメント] : |
mk3さん、ありがとうございます。
これは、非常に嬉しい報告ですね！感謝致します。
＞先入観無しに色々と試してみるってのも大事ですよね〜〜。
世間では、船長の云ってることは、「くだらね〜！」とか、「糞だ！」とかボロクソですが、まずは訓練してのことです。ですが、ワタシの訓練が、一番良いと云うわけではありません。他にもっと効率の良い訓練・練習があれば、それをなさってください。この訓練にこだわる必要もありませんね。
＞今は全然平気です^^
素晴らしいです！
ひとつ判ると、そのあとの上達は早いですぞ！
頑張ってください。
mk3さん、本日の乗船、誠に感謝致します。
敬礼！ ５月１２日
『 ご案内 』
あらためてと云いますか、連休中、ずっと考えていたことですが・・・。なかなか難しいと云うか、うまく表現出来なくて、・・・。長くなりますので「備忘録」の方にアップ致します。お時間の有る乗組員の方は、どうぞ、じっくりとお読みくださいませ。 |
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| [コメント] : |
船長、
ここで紹介されているさまざまな弦を弾くための動作を色々と試してみて体の使い方が判ってきたような気がしています。先入観無しに色々と試してみるってのも大事ですよね〜〜。最初は肩やら背中やらいままでに感じことが無いところに疲労感じました（笑 が、だいぶ慣れてきました。どうも、少しずつスムースになるに従って、疲労ポイントが上に（手首- 肘- 肩）へと移行してきているように思います。。最近は特定部位が疲れちゃうことが無く全体で弾いているような気が。。。。
私はハミングバードみたく回転でボディに小指付けて弾く癖があったのですが、これだと手の小さい私は手首の親指側の筋が伸びてしまい（手首が下に折れる）ここに負荷がかかり、いわゆるドケルバン病（平たく言うと腱鞘炎）みたいになることが多かったのですが、アドバイスを元に色々試して（クローズドフォームってのが一番効いた）今は全然平気です^^ |
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| [コメント] : |
お知らせ！
表示容量が一杯になりましたので、
NO・7として、過去帳にアーカイブ致しました。
そちらも宜しく お願い致します！
ゴールデンウイークですな。
映画、旅行等、お楽しみくだされ。
船長は明日から、ワイハーに行ってきまーす。
さらばじゃ・・・。（ほんとかなぁ〜〜）
お暇な方、船長のいない間、甲板やトイレを綺麗に掃除しておいてください。
海賊バッジはもうなくなりましたので、替わりに、海賊シールを差し上げます。がはは。
皆様に敬礼！ ４月２９日
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| [コメント] : |
mk3さん、ありがとうございます。いらっしゃいませ。
そうですか。お役に立てて光栄です。こちらこそ感謝致します。
（カニさんもしっかりと意識して使うと良いかも・・・がはは。）
クローズドフォームも、最初は意識して構えるようにして、あとは無意識でも構えられるようになると、良いですね。勿論、これは「ピック」を弦のフェイス面と云うか、ギターに対して「直角」にするために、結果クローズドフォームを意識して構えると云うことです。
ピックがギターに対して「直角」になることで、ダウンピックも、アップピックも同じようなピッキング、つまり、弦をはじく負荷が同じになり、そして「パチン」を意識すれば、なおさら動作もスムーズでコンパクトになると思います。
動作を小さくすると云う意識ではなく、スナップ、つまり「パチン」と弦をはじく意識だけあれば、自然とコンパクトな動きになるんです。動作のコントロールも次第にやりやすくなるでしょう。
ですから、動作からスナップではなく、スナップから動作なのです。
つづく |
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| [コメント] : |
ここが理解出来ると、欧米人に並ぶピッキング技術を手にする「第一歩」となります。欧米人は、そのようなアプローチで無意識にピッキングをやっていると考えられます。
Trilogyの2弦スィープは、イングヴェイのピッキングを参考にすれば良いのですが、初期のイングヴェイのピッキングをよくよく見るとピックの「軌道」は、指の屈伸を使って親指を斜め前に押し出すようにして２番線ダウンで、つまり、ネック側にはじく形で次の１番線ダウン、その斜めの軌道をそのまま戻る形で、１番線アップと云う感じです。（ほんのわずかの斜めの動きですが・・・）
普通は、１番線、２番線と弦の並びに対して、直角になるピックの軌道が理想ですが（「手首をこねないためと、よりはじき飛ばすために」のパートの図表のピンク線。）
ことスイープに関しては「手首をこねないためと・・・」のパートの図表の赤線のように、はじめは、ネック側への斜めの動きを意識して使うと、ピックも１番線側に、寝かせ気味にしなくても、立てたままでピッキング出来るようになります。(音の抜けも良いです。）
つづく |
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| [コメント] : |
動作としては、指の屈伸だけでも、手首自体の動きでも、またはその複合のどちらでも構いませんし、ボディに指を付けても、手首をブリッジに軽く置いても、ピックが図表の赤線のような斜めの軌跡でスムーズな動きが出来れば良い訳で、やりやすい方で工夫をなさってください。
そして、多弦におよぶスイープの動きが慣れてくれば、取り立てて、ネックへの斜めの軌道を意識しなくても（直角でも）うまく出来るようになると思います。
皆様も、恥ずかしがらず、乗船、並びに甲板掃除のボランティア、船長口座への一億円の振込み等、どうぞ、遠慮なく・・・。
尚、こんな質問して船長に怒られるかなと思う乗組員の方は「浮き袋持参」でお願い致します。海も暖かくなって来ましたので、早速、海に投げ込んであげましょう。救命胴衣の無い方は、三角木馬に縛り付ける事にします。がはは。
ですから、どうぞ皆様、遠慮なくお気軽に〜〜。
船長の楽しみを奪わないで〜〜！
mk3さん、本日の初乗船、誠に感謝致します。
これからも、叱咤激励、宜しくお願い致します。
敬礼！ ４月２９日 |
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| [コメント] : |
船長、はじめまして。
今、39、3年前にギターを再開しずっとピッキングの改善に取り組んできましたが船長のアドバイスほど役に立ったものは他にありません。スナップということもそうですし、私的にはクローズドフォームを意識するようになってからずいぶん改善があったように思います（あとカニさんの動きも無意識にやってました）私も手が小さいほうなので前はピックが垂直では無くて速弾きでは弦に引っかかることがあったのですが、クローズドフォームにしてから弦に当てる深さをコントロールしやすくなったように思います。今はこの感じでTrilogyの2弦スィープに取り組んでます（これが難しい、つい小指をボディにつけてどちらというと回転の動きを使おうとしてしまいます（笑。
また鋭いアドバイスを楽しみにしております。まずはお礼まで、敬礼！ |
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| [コメント] : |
りかさん、ありがとうございます。
回答が遅れましたが・・・。
＞アタシ今セフレを探してるんです。
そうですか。探し物(落し物）なら警察へ行った方が良いかと思いますが・・・。船長でよければ、どこで無くしたのか(落としたのか）教えて貰えれば、警察に捜索願いを致しますぞ。いや、もう既に警察に届けられているかもしれません。一度、警察に行かれては如何でしょうか。私のセフレ、届いていませんかぁ〜と訊いてみてください。
うちの乗組員は、ほんとバカばっかりなので、りかさんに変なメールをしては、ご迷惑かと思い、勝手ながらメールアドレスは、一部分伏せさせて頂きました。ご了承ください！
それと不用意にアドレスをお書きになると、いやらしい変態メールが一杯来るそうです。その変態メールに返信などしたら、おかしなサイトに繋がって何万円もお金を取られるそうです。怖いですね。りかさんも気をつけて下さいね。
りかさん、本日の乗船誠に感謝致します。
敬礼！ ４月２６日 |
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| [コメント] : |
(*≧▽≦)オハツでっす♪いきなりスミマセン（つд；*)アタシ今セフレを探してるんです。love*******@softbank.ne.jpここにメールもらえたら写メ付きで必ずお返事します♪待ってるょ |
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